——张安治

目录

序:穷理尽法纲举目张——薛永年

• 形与神
• 气韵生动
• 立意与意境
• 画品与风格
• 置陈布势
• 笔法
• 墨与色彩
• 理与法
• 矛盾统一
• 创造与继承

后记

中国画论是中国的艺术论和美学的一个组成部分，它和中国历代的[文论]、[乐论]、书论]、[戏曲理论]及中国哲学、诗词艺术等息息相通，互相渗透并有着内在的联系。它更是中国历代优秀画家创作经验的总结和重要收藏家、思想家鉴赏评论的结晶，对中国画民族风格的形成和发展，起着重要的推动作用。

历代画论的文献资料极为丰富。近百年来，分类集、编辑、考订或按时代介绍评述者有余绍宋、俞剑华、郑昶、傅抱石等诸先生，作专题研究者人数更多，并为世界文坛、艺坛所重视。但中国画论毕竟大部分产生于长期偏于保守的封建社会，其中有精华也有糟粕，吸收其精华并使之有益于新时代的创作和民族风格的发扬，实远远难于抱残守缺或用新标准苛求古人。故在近年重上讲台介绍中国画论时，未按时间顺序或传统《六法论》之规范，而分为十个专题：以[形神关系]为首，[创造与继承]之要点为结，更较多注意于取其精华，并以历代的优秀作品为证或与西画之特点相比较，以求能有助于当前中国画的创作活动。

专题讲座后，曾依据讲授提纲部分写成书稿，又蒙薛永年弟为我据其笔记整理二篇。今冬稍暇，大家勉力续成其余六章，引用之古代画论，稍加集中突出，故其编排体例与前完成部分将稍有差异。年老力衰，未能对全文作重新统一整理，深感歉意，并祈读者谅之！

安治

1988年3月