李凤云

内容提要：明代朱权编撰的《神奇秘谱》是我国最早的一部古琴谱集；“调意”是传统琴曲的体裁名称，主要用以表明调式及定弦。其在古琴音乐研究中的重要性不容低估。本文通过对《神奇秘谱》及相关琴谱中“调意”的分析研究，试探了古人的古琴音乐创作观念。

关键词：古琴音乐《神奇秘谱》调意

古琴的历史久远，尧、舜制琴的传说虽尚待考证，但孔子曾将《诗经》三百零五篇“皆弦歌之”的记载应该算是信史了。今人能够见到的最早的古琴谱，是唐代留下的卷子本、文字谱《碣石调·幽兰》。然而，自先秦以降，虽一直是“士无故不撤琴瑟”的社会风尚，但除了《幽兰》谱以外，在其前，却一本琴谱也没有传下来。是否因为那时人们认为琴谱“为万金不传之秘”；或是只传曲，不传谱；或是因为历来古琴的教学都是口传手授？在嵇康的《琴赋》中曾出现了指法的名称，后来虽有了文字谱、减字谱，最初也只用于交流或备忘，一直没有一部谱集问世。直至明初，《神奇秘谱》的刊印才打破了这一局面。

《神奇秘谱》的编者朱权（公元1378——1448年）是明太祖朱元璋之子。自号瞿仙。1391年受封为宁王。他“好学博古，诸书无所不窥”，“肃清沙漠，威镇北荒”（《献征录·宁献王全传》）。他是个军事家，更是文人、音乐家。从他的著作种类看，说其是杂家则更为准确。《神奇秘谱》成书于洪熙乙巳（公元1425）年，全书共三卷。上卷名为《太古神品》，“乃太古之操”，收琴曲十六首。中卷和下卷均名为《霞外神品》，前者收琴曲二十七首，后者收琴曲二十一首。朱权编撰琴谱的目的是为了使琴曲代代相传，“天下后世共得之”，因此他“一字、一句、一点、一画无所隐讳”，“屡加教正”(引自《神奇秘谱》序），用了十二年的时间方才定稿、刊印，它是我国现存最早的琴曲谱集。

《神奇秘谱》中的几十首琴曲，每曲必有解释，有的是依据琴史，有的则是编者本人的理解。这种做法开创了我国音乐史上对乐曲作文字说明的先河，也为后人提供了理解乐曲的依据。《神奇秘谱》所收曲谱题材广泛，风格多样，历来为琴家所重视。《广陵散》、《潇湘水云》、《梅花三弄》、《流水》等琴曲已成为当之无愧的中国音乐经典，然而，几百年来，人们对这些琴曲所进行的钩沉、打谱、演奏工作，多依据此谱。

在《神奇秘谱》的中、下卷中，有一些无标题的乐曲，被称之为“调意”。我们从《神奇秘谱》的目录上不难看出，作者的做法是把相同调的琴曲归为一类，如同属宫调乐曲，于诸曲前冠以《神品宫意》，然后才是《梅花三弄》、《广寒游》；商调乐曲前是《神品商意》、《神品古商意》，然后是《慨古》、《忘机》、《天风环佩》、《白雪》；角调乐曲前是《神品角意》，正式乐曲为《凌虚吟》、《列子御风》；徵调——《神品徵意》、《徵意》、《山居吟》、《禹会涂山》、《樵歌》；羽调——《神品羽意》、《雉朝飞》、《乌夜啼》。还有凄凉调、蕤宾调等等。“调意”实是一首简短的琴曲，其作用是表明接下来之正式琴曲的调式和定弦。

笔者初涉打谱时，在琴学专家许健先生的指导下，便是从《神奇秘谱》中的最小细胞——“调意”开始的。

据粗略统计，查阜西先生编著的《存见古琴曲谱辑览》（1958年音乐出版社出版）中所涉及的一百零九部琴谱中，共有“调意”二百三十多首。最早载有“调意”的是唐人手抄本《碣石调·幽兰》，在其谱后有一个曲目表，列有五十九首琴曲，其中包括“调意”五首：《楚调》、《千金调》、《胡笳调》、《感神调》、《瑟调》，但均无乐谱。南宋陈元靓编纂的《事林广记》中，有《开指黄莺吟》（带词）、《宫调》、《商调》、《角调》、《徵调》、《羽调》六首独立调意，但调意之后没有琴曲。关于调意，除以上两种文献中有所记载之外，便是以明代琴谱居多，清代只三本琴谱记载有调意。在这总共二百三十余首的“调意”中，有解题或后记的计七十五首，有词的计四十五首，也有的两者兼具。

先看有解题者。《杏庄太音补遗》中，“宫意”解题是这样的：“宫，五声之首，君也；于五行属土，於五常为信，得黄钟八十一数，弦之丝亦如之。声至浊，阳中之老阳也。弦各具五声。而宫一弦之正声也”。“商意”的解题：“商，声次于宫，臣也；于五行属金，于五常为义。得黄钟七十二数，弦之丝亦如之。声稍浊，阳中之纯阳也。弦各具五声。而商二弦之正声也。”另外，萧氏认为，琴曲前仅有“调意”是不够的，凡是琴曲，前面还均应有一小的序曲——“吟”，“鸾（按：著者自谓）尝得古抄本琴谱五声诸曲首悉有吟。如《阳春》则曰《冲和》，谓天地冲和之气，发而为阳春，万物得之以生以长也。此或吕才所增，抑或后人所补，刻本俱无，今故考而益之。”他致力于搜寻每一传统琴曲的“吟”，因此，收入谱中的琴曲，多数前面有“吟”。“我们相信这可能是某一时期中习惯性的曲体规格”。对那些实在考不出“吟”之所在的古曲，萧鸾则希望后来者继续他的工作（如于《归去来辞》、《春江》等曲名下注有“屡考无吟，以俟后之君子”）。“吟”是独立于“调意”的部分，对“按谱鼓琴”者来说，两者共同构成了对所收乐曲在调式、调性方面的熟悉作用。如《梅花三弄》前有一小段旋律称为《孤芳吟》；《阳春》之前有一小段名《冲和吟》。而在这些之前则是冠以《宫意》之名的“调意”，全书共收“调意”11首：《宫意》、《商意》、《角意》、《商角意》、《徵意》、《羽意》、《复古调》、《黄钟调》、《凄凉意》、《蕤宾意》、《姑洗意》。

我们再看看有歌词的“调意”。明弘治四年（1491）刊行的《浙音释字琴谱》中的《商角调》歌词为：“渭水荡秋风，落日征鸿。问从来几个英雄，南阳东海总成功，卧龙不灭非熊。霸业却成空，乌江遗恨无穷，至今无面江东。”明万历十三年（1585）刊行的《重修真传》中的《宫意》歌词为：“惠风膏雨沐花天，紫陌青门人缱绻，花压帽檐偏。红相映，桃花面，绿杨庭院，余情俱付闲莺燕。”明万历二十五年（1597）刊行的《绿绮新声》中的《徵意》歌词为：“绿杨高柳咽新蝉，南熏调入冰弦。午窗香篆袅沉烟，鹤氅舞蹁迁，酒圣诗禅。不思凡念，风月神仙。任周旋，续断简残编，染云烟，香雾遍山川。”《琴学正声》（清沈官撰于1715年）中的《角调》歌词为：“东风杨柳日舒长，匝芳草斜阳。花落燕泥也飘香，看画屏萦绕潇湘。对芳辰无限思量，悠悠岁月长。”从众多的“调意”歌词看，其内容有的是发思古之幽情；有的是借景抒情；也有叙述闺怨的。

下面试以《神奇秘谱》中之“调意”做粗浅的分析研究。《神奇秘谱》中卷“霞外神品”共有调意七首，它们是：《神品宫意》、《神品商意》、《神品古商意》、《神品角意》、《神品徵意》、《徵意》、《神品羽意》。均为正调定弦，无词。在音乐结构上，都为一段，以散板开始，中部为起、承、转、合结构，几乎每曲都结束在泛音慢板上。

谱例1：《神品宫意》（笔者打谱）

谱例2：《神品古商意》（笔者打谱）

《神品宫意》前四小节为C宫调，第五小节出现升fa，似暂时转向属调，七、八小节又转回C宫调，后六小节应是很明显的F宫调式。《神品古商意》第三小节出现了降mi、前四小节似应视为G商调式，全曲结束在C徵调式上。

笔者通过打谱、分析、演奏，发现这七首“调意”所指示的调式和实际乐曲调式不尽一致，请看下表所示：

由上可见，第一段《神品宫意》的调式是F宫，第七段《神品羽意》的调式是D羽，调式与调意名均相符。如用这一原则来看其它几曲，调式与调意名就有出入了。试用以下说法解释之：若把调名看成是开始音的弦位，第一段《神品宫意》和第四段《神品角意》相符；若以开始音做调名，第二段《神品商意》（将开始音视为商的话）和第三段《神品古商意》相符；若以结束音为调名，那么第五段《神品徵调》、第六段《徵调》符合这种假设。因此可以说，作为标题的调名，其意义并不明确，也许就是一种没有实际意义的按宫、商、角、徵、羽逻辑顺序的排列，仅起编号作用。因此在打谱、演奏时，应具体情况具体分析。也许是别有深意，我们没有将古人的意思搞懂。调意的开头、结尾均与接下来的正式乐曲在很多方面感觉一致，走音多在第二句开始，并逐渐由简变繁。“打圆”、“撞猱”、“往来”等演奏技法体现出有规律的节奏型，有些句子还运用了模进的手法。“调意”的音乐形象也比较鲜明，虽是无标题音乐，但细心体味，不难品出其中的内容和个性，不仅可以做练习曲，也可独立演奏。笔者在一九九五年“第二届国际古琴音乐交流会”上演奏了自己打谱的《神奇秘谱》“霞外神品”中的五首调意，受到与会专家的肯定，并被香港雨果唱片公司连同笔者演奏的《梅花三弄》一起，收录在《琴韵缤纷》古琴专集唱片中。

《神奇秘谱》中的“调意”还有一个值得注意的现象，即每首调意后面的琴曲（比如“神品宫意”后的《梅花三弄》、《广寒游》）之结束句，多数与本首调意的泛音结束句相同。请看下表：

《神奇秘谱》下卷共有七首“调意”，分别是：《神品无射意》（属黄钟调，古琴定弦为紧五慢一弦）、《神品碧玉意》（慢三弦，也可紧三、五、七弦）、《神品蕤宾意》（紧五弦）、《神品凄凉意》和《神品楚商意》（紧二、五弦）、《神品商角意》、《神品姑洗意》（紧二、五、七弦）。从名称上看，它们有的是表明定弦，有的则是音乐风格的提示，如《神品凄凉意》、《神品楚商意》，是表现一种伤感、凄凉的情绪，而跟随此调后的乐曲《泽畔吟》、《离骚》正是这样的风格。限于篇幅，就不做具体分析了。

古琴音乐遗产丰富博大，有许多未知领域需要我们去探寻、研究，仅就音乐型态而言，在宫调、旋法、结构等方面，便值得我们下大力量分析、学习。以上是笔者对《神奇秘谱》中“调意”问题的一些粗浅认识，不揣谫陋，以就教于方家。

南宋淳佑、宝佑时，浙派琴家杨缵、毛逊、徐宇等人编了一部《紫霞洞琴谱》，共收四百六十八首琴曲。谱中不少琴曲在元明之际得到时人的不断加工。“霞外”就是指所谓能“探少师（杨缵）谱外不传之意”的那些经过加工的琴曲。引自《琴曲集成》第一册“据本提要”。

唱词为：“黄莺黄莺金喜簇，双双语，桃杏深处，又随烟外游蜂去，恣狂歌舞。”

明代萧鸾所辑的琴谱专集，刊行于1557年。

《杏庄太音补遗》卷一，《琴曲集成》第三册影印，中华书局1982年版。

《琴曲集成》第三册“据本提要”，中华书局1982年版。

《神奇秘谱》中的“调意”前均有调名的提示。做法是：先有调名提示，其后是一首或两首“调意”，然后才是属于本调的正式乐曲。

原谱仅此几字，不再有减字谱，下同。

经分析对比而得出此结论，下同。