照耀古今  万世师法

五代董源的画，在北宋《宣和画谱》中，著录有七十八件，可是时光流逝到现在，剩下的就只有《寒林重汀图》、《龙宿郊民图》、《潇湘图卷》和这幅《夏山图》了。

《夏山图》绢本水墨淡设色，手卷，纵四九·二公分，横三一一·七公分，现藏上海博物馆。

这幅作品原来的名字已失考，到了明代，经董其昌鉴定，根据《宣和画谱》的记载，细揣画意，才恢复了这个画名。也有人认为此卷的画意，更近于另一幅名为《夏山牧牛图》之画。此画原藏北宋内府，至南宋归贾似道所有，自此一路流传到现在，经过著名藏家的手，有很完整的记录，在此卷的跋尾，有两段明代董其昌的题记。

以长卷的形式，描写层峦叠嶂难度甚高，有浩瀚渺远的气象。从近处小山丘、丛林曲水、起伏沙渚，随着山势的延伸，出没穿插，发展到后边巍峨的山岭，林树渐远渐小，深合视远野眺之理。且用形体微小的人物、畜牧点缀其间。衬托出周遭环境的无限空间，苍苍茫茫突出画面的空间效果。董其昌甚为称道他这种画树方法，尤其以抹点碎一点簇而成的小树，有自然掩映的趣味，成为后世典范。

《夏山图》充分显现忽明忽暗远近的层次，并有一种迷离看不尽的意趣，总的感觉有浑沌、苍郁、朴茂、华滋的特色。

此图采用散点透视，纳入所有景色的重点，部分采用鸟瞰透视，可以见到山后空间所有。是中国画超越西方绘画定点透视的优秀传统，也是国画基本特征之一。

董源一面继承前代大师，《图画见闻录》说他“水墨类王维，著色如李思训”。但他进而以造物为师，深入体验真实山水的形象与色彩，做到“淡墨轻岚为一体”，突出“拥翠浮岚”、“草木葱茏”，脱离了前人“崭绝峥嵘，重峦绝壁”的形式，达到“树石幽润，峰峦轻深”，平淡天真，一片江南风光的精神内容。

董源不但是山水画大家，他同时也兼擅牛虎龙水、人物仕女，形象并皆生动。相传南唐中主时，召宰相冯延巳到碧落宫议事。当冯到达宫门口却是停步不敢前进，原来入门处董源在八尺琉璃屏上画这一位古代美人夷光的肖像，穿着青红色的锦袍，误以为宫人挡路，董画传神如此。

董源一作董元，字叔达，钟陵（今江西）人，南唐中主时任职北苑副使，因称之“董北苑”，与李成、范宽深为后人崇敬，同时被陈为“照耀古今，百世师法”的伟大画家。